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RISQUES ET PRéVENTION
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. Malgré l’encadrement de leur travail, des anomalies peuvent subsister. Ils ne sont supposés exacts qu’à leur date de parution et ne tiennent pas compte de l’évolution de la réglementation. N'hésitez pas à nous signaler toute coquille. Avec nos remerciements anticipés.

Tout employeur est tenu d'afficher un certain nombre d'informations pour les salariés. Cette fiche récapitule les principales informations et signalisations qu’il est nécessaire de mettre en place pour rester en conformité avec la loi.

Attention: Ces affichages doivent être visible par tous et donc reproduits autant de fois qu’il est nécessaire (lieux d’entrée, de pointage, vestiaires…)

Travail encadré d'étudiant

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AFFICHAGE OBLIGATOIRE QUEL QUE SOIT L’EFFECTIF:

AFFICHAGE SUPPLEMENTAIRE OBLIGATOIRE POUR ENTREPRISE DE PLUS DE 10 SALARIES:

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AFFICHAGE SUPPLEMENTAIRE OBLIGATOIRE POUR ENTREPRISE DE PLUS DE 20 SALARIES:

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Nota : Ceci n’est pas exhaustif: certains types de travaux particuliers nécessitent un affichage spécifique (ex. chantiers BTP, forestiers, rayonnements ionisants…).

La signalisation de sécurité est mise en œuvre «toutes les fois que sur un lieu de travail un risque ne peut être évité ou prévenu par l’existence d’une protection collective ou par l’organisation du travail.

L’arrêté du 4 novembre 1993 modifiérelatif à la signalisation de sécurité et de santé au travailprécise: Une signalisation de sécurité ou de santé est une signalisation qui, rapportée à un objet, à une activité ou à une situation déterminée, fournit une indication relative à la sécurité ou la santé. Elle prend la forme, selon le cas, d'un panneau, d'une couleur, d'un signal lumineux ou acoustique.

Lire la transcription

Tout savoir

Entrevues

Dans l'extrait video suivant, Richard Gagnier, Chef du Service de la restauration du Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) discute du processus de l'émulation.

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Définition

« Art médiatique » fait référence aux œuvres d'art dont le fonctionnement fait appel à un composant technologique. Le terme « média » s'applique à tout matériel de communication servant à transmettre et à stocker de l'information. En intégrant des technologies émergentes à leurs œuvres, les artistes ayant recours aux nouveaux médias redéfinissent constamment les catégories traditionnelles de l'art.

Avec les années, nombre de disciplines artistiques ont été classées sous le générique « art médiatique », notamment :

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Historique

L'expérimentation avec des technologies audio et visuelles en art remonte au 19 siècle. Dès l'apparition de nouvelles technologies, les artistes ont intégré la photographie, le film, la radio, la télévision, l'ordinateur et l'Internet à leur pratique artistique. Créées à différentes périodes historiques, les composants des œuvres d'art illustrent un aspect de notre relation avec la technologie et son évolution.

Chronologie

Le développement de l'art médiatique a été influencé par les progrès technologiques, ainsi que par les mouvements d'avant-garde en art au 20 siècle qui cherchaient de nouvelles façons de faire de l'art, de le voir et de le comprendre. En situant les principales influences technologiques et artistiques, cette chronologie abrégée retrace les racines de l'art médiatique des années 1830 jusqu'à aujourd'hui.

19 siècle

Années 1830

Années 1890

20 siècle

Années 1920

Années 1930

Années 1940

Années 1950

Années 1960

Années 1970

Années 1980

Années 1990

21 siècle

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Installation

Les musées agissent comme des gardiens en conservant des objets culturels pour le plaisir et l'éducation de générations futures. En raison de la grande diversité de matériaux utilisés dans les œuvres d'art médiatique, leur exposition et leur conservation posent plusieurs défis pour les musées. Ces derniers doivent ainsi assurer une collaboration constante entre l'artiste, le conservateur, l'archiviste, le restaurateur et le technicien.

Comment un musée expose-t-il et installe-t-il des œuvres d'art médiatique?

Les œuvres d'art médiatique ne s'accrochent pas au mur comme un tableau. Les artistes, conservateurs et techniciens doivent faire preuve de créativité dans l'aménagement des aires d'exposition de l'art médiatique. Certaines œuvres sont des installations dont la conception se sert de l'espace d'exposition. D'autres œuvres nécessitent de l'équipement de grandes dimensions. Certains artistes considèrent l'équipement comme faisant partie de leur œuvre, tandis que d'autres préfèrent le dissimuler.

L'art médiatique peut aussi inviter la participation du public en permettant aux visiteurs de manipuler certains composants d'une œuvre. L'artiste, le conservateur, l'éducateur et le technicien doivent donc réfléchir à la façon d'assurer l'interaction des visiteurs avec l'œuvre.

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Conservation

Quels sont les principaux défis en matière de conservation?

L'art médiatique utilise des technologies qui changent inévitablement avec le temps, et les technologies adoptées par les artistes se servant des nouveaux médias sont représentatives d'une période historique donnée. Les restaurateurs et conservateurs travaillent ensemble pour conserver cette période de l'histoire en restant aussi fidèles que possible à l'œuvre d'art d'origine. À défaut de quoi, le contexte historique et technologique de ces œuvres culturelles dignes d'intérêt risque d'être oublié.

En raison de l'évolution constante de la technologie, les œuvres d'art médiatique posent des défis en matière de conservation aux musées :

Détérioration des composants :

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